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书法,何处说“藏露”?亚洲城ca88网页版官网

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书法,何处说“藏露”?亚洲城ca88网页版官网

很多朋友对藏锋、露锋很是纠结。

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运笔法,指的是契合当代人审美需求的用笔线条,而使笔锋依照一定的规律运转的办法。

是手上的动作?

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“运笔”称作“用笔”,与“用笔”相对的是“信笔”,信笔又分两种状况:一种是书法家的“信笔”。它是其运笔技巧到达炉火纯青时的自然体现;一种是初学书法者的“信笔”,它写出的线条常常是扁平乏力、单薄枯涩,毫无美感。两种“信笔”具有本质区别。唐代孙过庭在《书谱》里对初学书法者“信笔为体、聚书成形”的书写情绪早就有过批判。因而,初学书法者应勤练“用笔”而防止“信笔”。

是笔锋的运动?

图一

初学书法者对运笔法的训练,是培养自己驾驭毛笔能力的最重要环节。详细而言运笔法是运用毛笔笔毫的一种技巧,是毛笔字的点画能否呈现出美轮美奂、千姿百态的重点。对此,历代书法家均有说到,诸如东汉蔡邕说:“惟笔软则古怪生焉。”唐代张怀璀云:“夫书,第一用笔。”明朝李溥光道:“一笔有一笔之法。一字有一字之法,一字之法。贵在结构;一笔之法。妙在起止。起止得宜,则画无不美;结构有道,则字无欠安。然结构之道。所重者。尤在于笔法之精妙也。”我国书法界关于运笔的论著非常丰富,相关术语不少,其中很多较难了解。以下我们对一些基础运笔法作阐释。

还是纸上的效果?

楷书笔画中的藏锋和露锋

1,起笔与收笔

意义不明,指向不定,煞是烦恼。

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汉字书法中的每一笔画。无疑都有其起笔、行笔和收笔三个根本过程。历代书法实践证明,书写行笔时最忌讳一拖而过,最忌讳起笔和收笔时交代不清。因为,起笔和收笔是决定点画形状美丑成败的基本。

一、何处说藏露

图二

起笔的基本法是“逆锋起笔”,即朝着笔画应走方向的反向下笔。逆锋起笔,既可以了解为起笔时藏锋,又可以了解为在笔锋落纸前,手腕于空中作逆向而短暂的起笔动作。逆锋起笔写成的笔画形状,既可所以圆笔,又可所以方笔。此外,还有顺锋、露锋起笔的。

要说藏锋、露锋,先归归类,定定位,排排队,清清心。

左边的隶书通常以藏锋为主,右边是楷书,通常以藏锋为主或以露锋为主

收笔的基本方法是“回锋收笔”,即笔锋运转到点画末端,向行笔走向的反向往回带笔。“回锋收笔”在书法作品创造中非常重要,诫如古人所说:“无往不收,无垂不缩。”回锋收笔时,不只要通过抑扬来完成回锋,也要求行笔至笔末端时,手腕借下行力量而反向一缩的瞬间回力来完成回锋。

在起笔上,可分为藏锋、露锋;

一、何处说藏露

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在行笔上,可分为中锋、侧锋;

在起笔上,可分为藏锋、露锋;在行笔上,可分为中锋、侧锋;在收笔上,可分为敛锋、放锋。

应注意在作逆锋起笔,回锋收笔时,一定要使点画交代得清楚明白,肯定有力,而显含蕴慎重;不然,会显得衰弱无力、笔头轻飘显露。

在收笔上,可分为敛锋、放锋。

二、支点拴住毛笔

2,中锋与侧锋

二、支点拴住毛笔

大家都知道,在手握毛笔书写时,人手是动力,毛笔是工具,如同杠杆一样,有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点,就可以定下力臂的长度,知道力臂的长度,就知道持笔书写的空间范围。

中锋,也称正锋,是学习书法运笔的基本技法之一。要求行笔时,始终将笔的笔头保持在笔画的中心线上,即如东汉蔡邕所说:“令笔心常在点画中行。”

大家都知道,在手握毛笔书写时,人手是动力,毛笔是工具,如同杠杆一样,有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点,就可以定下力臂的长度,知道力臂的长度,就知道持笔书写的空间范围。

当书写支点确定之后,书写动作挥洒的空间范围,就取决于力臂的长度。

我国历代书法家都非常注重中锋行笔。一方面。他们均着重中锋行笔的基本在于垂直。如明朝李溥光说:“正锋者不行使其笔偏。”宋代姜白石在《续书谱》中云:“笔正则锋正。”另一方面,乃至着重书法创造时要“笔笔中锋”。何故如此?这是因为,中锋运笔时,会使更多的是墨汁随笔尖的中心笔头流注、滋润到线条中心。再借助纸墨相生的作用,使墨汁从线条中心向两边扩散,于是呈现出中心墨色浓郁、两边墨色浅淡的作用,且偶有疏空或边毛,使笔画线条有了改变,然后显得自然慎重、流通舒展,颇有立体感和力量感的审美作用,即古人所谓“人木三分”、“力透纸背”的审美作用。近人马宗霍在《书林记事》中记载:“王羲之尝书祭北郊祝版……更祝版,工人削之,羲之笔人术三分。”此轶事有文学夸张之嫌是毋庸讳言的,但据此叹服羲之“其力之精到若此”,确是其对中锋行笔的一种重视与着重。可见,中锋行笔是传统书法中的基本笔法,是初学书法者在学习运笔时有必要注重的基本环节。

当书写支点确定之后,书写动作挥洒的空间范围,就取决于力臂的长度。

1、当以手腕为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于手指长度。

亚洲城ca88网页版官网,侧锋是与中锋相对而言的。要求书写时斜倾笔杆,使笔尖的中心笔头落在线条的一侧,而不在线条的中心。详细而言。在侧锋写“横”、“捺”笔面时,笔尖笔头要偏在线条的上端边缘;在侧锋写“竖”、“撇”笔画时,笔尖笔头要偏在线条的左端边缘。侧锋写字的作用是锋棱显露,点画陡峭灵动,但若用得不当,则会导致一边充实浓郁、一边苦涩偏薄的不好作用。

当以手腕为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于手指长度

2、当以肘为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于前臂长度。

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当以肘为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于前臂长度。

3、当以肩为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于整个手臂长度。

书法艺术的美也在于改变。因而在书法创造中。中锋、侧锋一定要交互运用。中锋以显遒劲,侧锋以增妍美。中锋和侧锋并用,能使书法作品到达具有丰富艺术意趣的审美作用。

当以肩为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于整个手臂长度。

不论怎么说,手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的,而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊!

应当注意,前人着重“笔笔中锋”之说,虽难免有偏激和肯定之嫌;但是,对于初学书法者而言,则是中肯之言。因为,初学书法者只有在长于运用中锋的基础上,才干灵敏自若地运用侧锋,才干使侧锋力强气厚,不至于轻薄飘浮。因而,初学时应力争笔中锋。

不论怎么说,手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的,而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊!

三、伸收动作是本源

3,藏锋与露锋

三、伸收动作是本源

支点拴住了毛笔,在这个有限制的运动空间范围内,起笔书写点画,必须有一个伸出去、收回来的动作,没这个来回的动作,是不能书写点画的。这样,就产生了“意欲右而笔先左、意欲下而笔先上、意欲左下而笔先右上、意欲右下而笔先左上”。

藏锋主要是指在行笔时,起笔和收笔之处不露笔头的一种运笔办法。

支点拴住了毛笔,在这个有限制的运动空间范围内,起笔书写点画,必须有一个伸出去、收回来的动作,没这个来回的动作,是不能书写点画的。这样,就产生了“意欲右而笔先左、意欲下而笔先上、意欲左下而笔先右上、意欲右下而笔先左上”。

笔锋自空中落纸,看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内,就是藏锋,入纸点在点画之外,就是露锋。

起笔藏锋,是指写字时的笔锋放在线条的稍后部分,落笔时先与笔画的走向相反,然后才与笔画走向一致,即如前所说的“逆锋起笔”的一种。如写一横,走向本该由左向右,王见却要先向左移动一下,然后再向右行笔。走向本该由上向下,现却要先向上移动一下,然后向下行笔,即所谓“欲右先左,欲下先上”。

笔锋自空中落纸,看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内,就是藏锋,入纸点在点画之外,就是露锋。

请看王羲之的入纸点,多为露锋。

收笔藏锋,是指在书写时。收笔处向回带笔,防止有衰弱的笔头显露。收笔藏锋,即如前所说的”回锋收笔”的一种。

1、请看王羲之的入纸点,多为露锋。

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露锋,是一种在笔画的起笔和收笔处露出笔锋的运笔办法。点画在起笔处露出笔头,不必逆锋,所以也叫“顺锋”起笔:在收笔处露锋时,要将笔锋逐渐提起,不必回锋。

2、请看王宠的入纸点,多为露锋。

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藏锋是与露锋相对而言的,藏锋和露锋是一埘矛盾统一体。如古人云:“藏锋以包其气,露锋以纵其神。”藏锋使笔浑厚宛转、力聚神凝,意蕴淳厚冷静,柔韧多力;露锋则使笔画精力外跃,锐利挺立,纵逸飞动。在书法创造中藏锋与露锋两者各有妙用,又相辅相成,一起实现书法艺术之审美价值。

3、请看孙过庭的入纸点,多为露锋。

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4、请看颜真卿的入纸点,多为藏锋。

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一般而言藏锋、露锋的运用在不同书体中有小同的频率。篆书、隶书多用藏锋,少用露锋,其中篆书几乎全用藏锋。楷书藏锋、露锋大约各占一半:而在行书、草书中,为了突出点画之间的呼应和改变,往往多用露锋。

5、请看于右任入纸点,多为藏锋。

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不过,中华传统文化历来讲究“宛转内敛”,建议“正人藏器”,作为东方抽象岂术代表的汉字书法尤其垂青宛转之美。而露锋太多,则会显得轻率浮躁,乃至笔头毕露、剑拔弩张,然后失掉内敛宛转。对此,书画家黄宾虹先生指出:“腕中之力应藏于笔中,切不可露出笔...锋要藏,不能露, 更不能在画中露出气力。”初学书法者当紧记此训,对藏锋应多加练习。

6、请看如王铎入纸点,多为藏锋。

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所以,懂得了书写动作,说藏锋、露锋才有确切的意思!知道了伸出去、收回来的书写动作,只说“欲左先右”、“欲上先下”就可以了,或者只说入纸点位就可以了。懂得了动作之源,为什么还要说藏锋、露锋呢?

请看王宠的入纸点,多为露锋。

藏露、露锋,是自然形成的,是顺手而为的,不是刻意描画的。

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请看孙过庭的入纸点,多为露锋。

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请看孙晓云的入纸点,多为露锋。

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请看何绍基的入纸点,多为藏锋。

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请看伊秉绶的入纸点,多为藏锋。

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请看颜真卿的入纸点,多为藏锋。

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请看于右任入纸点,多为藏锋。

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请看如王铎入纸点,多为藏锋。

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所以,懂得了书写动作,说藏锋、露锋才有确切的意思!知道了伸出去、收回来的书写动作,只说“欲左先右”、“欲上先下”就可以了,或者只说入纸点位就可以了。懂得了动作之源,为什么还要说藏锋、露锋呢?

藏锋、露锋,是自然形成的,是顺手而为的,不是刻意描画的。

溯本求源,一切就在起点——那就是你的动作!

书法不需要说藏锋、露锋!

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